紀錄片制作主要流通渠道和資金籌集，特別是紀錄片攝影，它是勇敢的工作。這個勇敢包括你可能要面對的未知的人、未知的空間、未知的城市，你要了解他，要有勇氣接受他，要有勇氣去承受真實；這個勇敢還包括你可能要消耗自己那么寶貴的青春生命，你要投入到這個工作里面，你要一直堅持下去；這勇敢也包括你第一天拍這個題材，包括你兩年后還在剪輯這個電影的時候，你還相信他。勇氣加才華，其實是能讓大家走的更遠的一個法寶。

　　1.紀錄片可參與的重要影展

　　至于國際紀錄片的發(fā)行情況，我還是想從出口來說。其實在歐洲或者亞洲，比如日本和韓國，紀錄片的發(fā)行放映它是有非常穩(wěn)定的固定渠道的，比如說電視臺都會有專門的紀錄片發(fā)行的網(wǎng)絡(luò)渠道，比如說DVD和一些影院。例如在巴黎，這兩年很多紀錄片都有很好的票房，像《達爾文的噩夢》，就在年度前十名；像《持荒者》也有30萬人觀看，創(chuàng)了票房奇跡。他們都有一個很好的出口。影片拍完之后，影展是一個非常重要的窗口。一方面，作品想在國際范圍內(nèi)被人了解，電影節(jié)是一個必經(jīng)的途徑。它既是導(dǎo)演了解國際電影發(fā)展的一個窗口，同時也是別人了解的你一個窗口，還是商業(yè)買片賣片的一個窗口。

　　2.紀錄片拍攝要從國際視角出發(fā)

　　我覺得大家剛剛開始拍電影，應(yīng)該有一個衡量自己工作的標準，不要把它只放在中國。因為這是一個全球化的時代，你是一個紀錄片導(dǎo)演，不單是一個中國的導(dǎo)演，你是世界的導(dǎo)演，人家拍到什么程度，人家發(fā)展到什么程度都是跟你有關(guān)系的，是你的工作范圍。你不能往低走，你得往高走，你的衡量肯定是要用最高的標準。

　　那么今天中國紀錄片面臨的困難在哪，我覺得有一個最大的問題就是流通渠道問題，我們的影片拍完放不了。比如說影院，完全是一個政策性的限制。比如說技審，中國電影審查有一個叫技術(shù)審查的，比如說用DV機器拍的作品，那就規(guī)定不許進影院，因為它技術(shù)不過關(guān)。它必須是索尼高清多少，比如像我拍《事件》的那套設(shè)備，這個是很不合理的。你看歐洲，今年嘎納有一個電影是葡萄牙的一個紀錄大師（英文音譯“皮特佛斯特”），他拍的也是一個跨紀錄片和故事片之間影片叫《三月的紀念》，就是用這種新出的直接刻上DVD的機器拍攝的。那如果拿到中國來，電影院根本不讓放，所以技術(shù)審查是很糟糕的。一方面他讓新新媒介拍的作品，沒有資格進影院，另外一方面他限制了導(dǎo)演對媒體實驗的努力，所以我們現(xiàn)在在想建議取消技審。

　　3.紀錄片拍攝資金的籌集

　　從全世界的情況來看，資助紀錄片最主要的渠道是電視臺系統(tǒng)，比如法國藝術(shù)電視臺、日本的MTG?；旧显趤喼?，你可以嘗試去申請的一種基金比如釜山電影節(jié)，它每年有四部電影的計劃，就是說你提交電影方案，說明我要拍什么，我怎么拍，大概預(yù)算多少，我大概哪一年推出，在一個簡單的計劃之后，他有一個審批。如果入選的話，他會有1萬美元前期的拍攝的資助和1萬美元后期制作的資助。不管錢多錢少，這是一個機會。

　　有時想想確實是很難，但我覺得信心是最重要的。還是我經(jīng)常說的一句話當今世界天才、聰明人太多了，要想成功的話，除了天才聰明之外，還要有一個——勇敢。

　　龍騰影視年服務(wù)于影視廣告行業(yè)，是集影視策劃、影視拍攝、后期制作及傳播于一體的成都紀錄片制作公司。擁有優(yōu)秀的策劃團隊、經(jīng)驗嫻熟的攝像團隊及后期制作，良好的編導(dǎo)及執(zhí)行力。龍騰影視始終堅持用誠信、認真、負責的態(tài)度，贏得公司信賴。